聖☆オーラル学園　旧校舎

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　先にギャラルホルンの行状は犠牲者と視聴者のみが知ると書いたが、それを内部から目撃して決起するマクギリスは鉄血シナリオ上に発生した特異点といえるだろう。創造主たる脚本家の分身、「神の実子ギャラルホルン」と「養子のマクギリス」は相容れない。

　この脚本家とギャラルホルンとの癒着を認識したマクギリスはアメコミキャラの「デッドプール」に似ている。演者が舞台上の自分と客席を自覚する、いわゆる「第四の壁」を突破したロボットアニメを自分は『戦闘メカ ザブングル』以外に知らない（あれはメタなギャグだが）。

　だがマクギリスはギャグで済まさなかった。ギャラルホルンが脚本の装置に過ぎないことを看破し、自覚的に脚本に反旗を翻した初めてのキャラクターだと自分は見る。このギャラルホルン（神の代弁者）とへその緒で繋がっていないステータスを「オルフェン（孤児）状態」と呼びたい。

　そう考えるとマクギリスがアルミリアを娶りキマリスを倒してボードウィン家を潰したのはガエリオをセブンスターズ、ひいてはギャラルホルンから切り離す儀式として機能する可能性を秘めていたはずだ。カルタ・イシューも鉄華団ではなくギャラルホルン在籍中のマクギリスが直接剣を交えて生死不明ステータスに追い込んでいれば二期で復活していただろう。
　カルタが瀕死状態であってもビスケット死亡の手打ちさえできれば蒔苗とクーデリアの口添えで鉄華団の保護下に置く展開もあり得た（個人的にはカルタ姐御にはネェル・アーガマで雑用係になったキャラ・スーンのようなポジションに収まっていて欲しかった）。

　つまり一期マクギリスは従順にラスボス候補を演じつつ、「セブンスターズ復活特権」を逆手に取ってガエリオとカルタがオルフェン状態になることに賭けていた。実際、二期で復活したガエリオもヴィダール仮面でいる間はギャラルホルン所属ではないため脚本に束縛されないオルフェン状態を維持できていた。
　しかしマクギリスが脚本装置ギャラルホルン体制の革命を宣言した途端にボードウィン家の呪縛に屈してあっさりと脚本側の尖兵に堕ちるのである。


　ここにきて初めて『鉄血のオルフェンズ』における敵味方の線引きが明確になる。すなわち、

脚本＆ギャラルホルン同盟
　　　　　 vs
マクギリス派＆鉄華団（+視聴者）連合
という図式である。


　ラスボス候補だったマクギリスが脚本を向こうに回して戦うなら、頼るべきはギャラルホルンによって犠牲者を出しながら視聴者と同じものを見てきた鉄華団をおいて他にない。決起後のマクギリスの妙なハイテンションを視聴者が疑問視する向きもあったが、自分を男娼の境遇に置いた脚本家とそれに加担する組織から離脱した解放感と高揚感たるや、想像を絶するものがあろう。

　マクギリスが阿頼耶識手術を受けてバエルを確保したのは厄祭戦を直接終わらせた機体という戦績とギャラルホルンの象徴という「勝ち組設定」を逆手に取った妙案。そのうえで阿頼耶識持ちパイロットが多数在籍し、かつガンダムフレーム近代化改修機を３機所有する鉄華団と組めば設定上は負けるはずがない戦力だったはずだ。少なくともハシュマル戦までは阿頼耶識＆ガンダムフレームの優位性を圧倒的なものとして描いていたのは脚本側なのだ。それを根拠にすればガンダムフレーム４機による天元突破で一気にラスタルの首を取る「頂上作戦」も充分成功が見込める。

　しかしギャラルホルンを離れたバエルはその魔法が解けて骨董品ＭＳになり下がり、マクギリスに与した鉄華団のガンダムフレームもその圧倒的なはずの優位性をことごとく剥奪される憂き目に遭う。逆に宇宙でのアリアンロッド艦隊戦では阿頼耶識なしのジュリエッタに強烈な補正がかかりバルバトスを足留めしつつフラウロスの狙撃を妨害。機体は大破するも生還＆即復帰という脚本からの祝福を得た。

　ガンダムフレームを圧倒的なものとして描き、４クールにわたってその設定にふさわしい実績と説得力を積み上げてきた当の脚本サイドがマクギリス鎮圧のために基本設定をひっくり返した。そしてガエリオは主人公のように振るまい、マクギリスは無能な愚者として描かれて死に、最終決戦は公式バランスブレイカーのダインスレイヴで決する。

　この「なりふり構わないマクギリス潰し」の代償は「これまでのエピソードは何だったの？」という視聴者の困惑とガンダム作品としてのレギュレーション（遠距離攻撃が困難なことによるＭＳ戦の意義）違反を生み、放送終了後の大顰蹙の一因になった。
　『鉄血のオルフェンズ』という作品が途中から「キャラクターと脚本の戦争」に変化していることを意識して視聴しない限り、マクギリスが絶望的な覚悟と自己の存在を賭けた末に破滅するカタルシスは永遠に理解されない。

　「幸せに本物と偽物があるのか」というマクギリス最期の問い。この二択に自信満々でジョーカーを引いたガエリオが自分には滑稽であった。偽物を本物と信じて疑わず踊らされたのはどちらか、出自だけが二人の運命を分けたこの結末をどう受け取るべきか。マクギリスの誤算は「さすがに終盤で大きな設定変更するほど恥知らずではあるまい」という脚本への過信、それだけであった。

　余談になるが、鉄血のオルフェンズ最大の被害者は誰かというと、実はイオク・クジャンだと思っている。彼は軽率で愚かだが性質そのものは悪ではない。むしろカリスマ性と行動力は作中トップクラスで、脚本を動かす起点として大いに機能し作品への貢献度では間違いなくＭＶＰに輝く功労者だ。

　視聴者と鉄華団から強い恨みを買いつつも脚本との盟約によって生存を約束されてきたが、最終話で唐突に見捨てられて戦死する。徐々に潰れゆくコクピットの中で、イオクはこう叫んだはずだ。

エリ・エリ・レマ・サバクタニ
（神よ、神よ、なぜわたしをお見捨てになったのですか）　　──マタイによる福音書

　それまで不死属性にあったイオクが殺された理由は、脚本への逆賊マクギリスが討たれると同時にバルバトスとグシオンリベイクの弱化補正が自動的に解除され、大破しながらも本来の能力を取り戻していたことによる。
　さらに脚本の優先事項はすでに鉄華団の壊滅にはなく、最終着地点に向けた次のフェイズに移っていた。そして最終着地点への地ならしとはセブンスターズの解体とギャラルホルンの改革（脚本との契約更改）に他ならない。

　自身がセブンスターズであっても脚本の流れに逆らわず身を委ねたガエリオとラスタルは死ななかった。イオクが生きていようが死んでいようがセブンスターズ解体シナリオは成ったと思われるが、愚直に脚本に忠誠を示すキャラであり続けるあまり潮目が変わったことに気付かず脚本から半歩取り残され、うっかりアキヒロに接近しすぎたのが運の尽き。
　脚本への貢献度にも関わらず、視聴者の鬱憤を晴らすだけの役を演じさせられたイオク。ハシゴを外された彼もまた「偽物の幸せ」を掴まされたオルフェン状態となり、道化としての無残な最期を用意されたことは皮肉だ。



　最初に書いた通り、オリジナル作品はどんな展開も基本的にアリだ。某マンガ家はブログでギャラルホルンと鉄華団の関係を共同体単位での文化衝突を緻密に、そして厳格に描き切ったとを絶賛していた。それについては読めばほとんどの人が納得できるはず。それはいい。

　ただし視聴者の多くがガンダム作品、そしてオルフェンズに期待していたものはヒロイズムすら犠牲にした作劇ではなかったように思う。なぜならガンダムフレームという野心的な試みを取り入れ、実際に途中までは虐げられた者が世に立つ英雄的な物語として描き視聴者の意識を誘導したのが他ならぬ制作側だからだ。
　これが中古の型落ち量産型モビルスーツを魔改造して運用する程度の愚連隊が死ぬべくして死ぬ物語であれば、また別のロマンとカタルシスがあったと思う。少なくとも「脚本に楯突いたから負けた」という印象はなかったはず。

　そして『鉄血のオルフェンズ』を語る際によく取り沙汰されるキーワード「ライブ感」。それ自体は計算式に変数を導入するようなもので善でも悪でもないのだろうが、結果的にそれがマクギリスが脚本に造反する脇の甘さに繋がり、ジュリエッタの描写内容とスペックの齟齬を生んだと思う。
　物語の硬直化を避けてダイナミズムを与えるという可能性は感じるが、きちんと手綱を握って整合性をコントロールしないと簡単に視聴者を置いていく。宇宙ネズミを生贄にギャラルホルンが世界を変革するにしても、視聴者のヘイトを意図的にラスタルに集めておいて完全勝利させるという手法は何度観ようと10年後に観直そうと、不愉快なものは不愉快なのだ。ライブ感の結果を「そういう作品」として開き直るのであれば、こちらはもう何も言うことはない。苦々しくも受け入れるのみだ。
　それよりもマクギリス潰しに執心しすぎて物語を破綻させた責任をラスタルとジュリエッタに押し付けたように見えてしまうことのほうがモヤモヤする。



　上に長々と書いたマクギリスが神（脚本）に挑んで敗北した説は、雑に打ち捨てられたヒロイズムのやり場を自分が求めたためでもある。
　マクギリスは無謀と知りつつ『ベルセルク』におけるゴッドハンド、『ジョジョの奇妙な冒険 第四部』の吉良吉影（バイツァ・ダスト）、『装甲騎兵ボトムズ』の異能生存体キリコ・キュービィに対してたった一人で挑んでいったようなものだ。
　狂戦士の鎧もスタープラチナも持たず、頼みのバエルは塩の柱にされ、全能力低下のステータス異常を引き起こされて散った。そんなマクギリスを無能と叩くのは酷というものだろう。

　いつかマクギリス・ファリドが再評価されることを願って、これで終わりとする。

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■追記：第二話（14話）を視聴して■

　うーん、どうしてこうなるかな･･･。
　こうも頻繁に作り手と視聴者との情報共有にズレが生じるのは何か原因があるはず。自分が単にセリフを聞き逃したのでなければ、自分の「ブランキとは何かという認識」が丸ごと間違っていたことになる。

　二期第一話で柊はこう言っている。

　「俺たちは、宝島が落ちた時に行方不明になった王舞の体を探すため台湾に来たのを忘れるな」

　自分はてっきり宝島の落下でボディ（骨とか？）を紛失し王舞を使えない状況にあるのだと思っていたのだが、東の合流であっさり王舞が登場して困惑。ここ、どうなってんの？
　もしかしたら視聴者が何を把握できていないか制作側が把握していない可能性もあるので一応ここに書いておく。わからなかった、と。

　しかしまあ一期は東のウジウジと主人公チームの弱さでストレスが溜まる展開が多かっただけに、今のところ二期は薫子のウザ可愛さとロシアチーム相手に完勝できるようになった王舞の強ロボ感でだいぶ観やすくなっている。

　気になるのは東と薫子の認識に齟齬があり、会話が噛み合わない点。新たに「父親は何処へ行ったのか」という重要な謎が出てきたが、何だか会話を打ち切るように曖昧にしたまま流してしまった。
　一期の失策のひとつ「特に理由なく説明を怠る」ではなく一希家の家庭環境そのものをわざとボカして描いた演出・伏線だとは思うが、ここでタメを作るのに見合った真相が用意されていればいいのだが果たして。

　･･･無いとは思うが「記憶が改竄されている」系のちゃぶ台返し超展開はいらんぞ (-_-；)


■さらに追記：第三話（15話）を視聴して■

　･･･今さらだが、もしかして薫子の黒い王舞と東チームの白い王舞は同一機体なのか？ 当然のように出現した白い王舞に作中で誰もツッコまないから、きっとそういうことなんだろう。心臓によって機体のボディカラーリングが変わる設定あったっけ？ なんかもう一期の記憶が曖昧で･･･。

　案の定、薫子は東の話をよく聞きもせず撤退し、しかもどうみてもギーに踊らされている感じ。一期は東が求めても情報が与えられず、逆に二期はキーパーソンの薫子が自ら情報を遮断して状況が発生する展開。それは別にいいんだけど、どっちも情報伝達がなされない理由が希薄すぎるのが違和感の原因だろう。納得したがっているときの視聴者は理解のハードルを下げているので行動の理由付けはほんのちょっと形が整っていればいいだけなんだけどなぁ。そこが難しい。

　映画「パイレーツ・オブ・カリビアン」でも終盤の一刻を争う状況でオーランド・ブルームがうっかりカギを落とすイージーなドジを踏んでピンチを拡大するという露骨すぎる時間稼ぎがあり大いに白けたものだ。しかもジャック・スパロウの仲間にならない理由が特にないにも関わらず決別。せめて視聴者になんか理由くれよ、と思ったことが強く印象に残っている。

　「無限のリヴァイアス」は何が起きているのか情報がわからないまま一方的に攻撃される宇宙艦内の混沌を描くが、連絡手段がない閉鎖環境という強固な設定で疑問を生じさせなかった。

　黄金と的場井が一期で描かれなかった部分を一気に補完してきたのは、これから本格的に「ブブキ・ブランキ」という料理を煮詰めるにあたって割れ鍋の穴を塞ぐ作業が急務だったのだろう。的場井がわざわざ話を拗らせた観は否めないが（結果的に汀と同じ）とりあえず黄金との因縁は一区切り。

　台湾チームとのブブキ戦があっという間に決着したのも一期の反省が活かされている。ホントは台湾チーム各人にもそれなりの背景と語れる設定が用意してあったんだろうけど、やはり本筋ありきなので取捨選択は必要。
　外国チームもキャラが良いからスピンオフがあっても面白そうなんだが、何はともあれ本筋が売れなければ話にならないので今はメインストーリーに集中して欲しい。

　これも「Ｇレコ」と一緒で「完結してストーリーの大筋を把握してから一気観したらスゲー面白いタイプの作品」な気がしてきた。

　いやぁ、やってくれるとは思っていたが日本映画やアニメのオマージュを思わせるシーンが多くて大満足。
　アニメを知らない映画ファンにはわからないシーンも多いだろうが、小難しいアート気取りの邦画もマニアしかわからないオマージュだらけなんでアニメ業界からの粋な挨拶といったところだろう。

　一番わかりやすいのは複数のアレンジパターンで繰り返し流されたエヴァっぽい作戦ＢＧＭと戦車やヘリなどの攻撃シーンだろう。
　『劇場版パトレイバー』の帆場暎一は知ってる人だけ気付く程度だろうが、やはりさすがにゴジラで『イデオン』はビックリした。ゴジラのオールドファンには放射火炎以外の新能力は賛否ありそうだが、今回は序盤で「巨大生物の生態がまったくわからない」「進化の先が予想できない」と念入りに描かれたので自分は違和感なく楽しめた。


　何でもかんでもエヴァに結びつけて考察することもないのだろうが、人類とゴジラの関係を親子と考えれば父と子の相剋はエヴァのメインテーマのひとつでもあるし、『新劇場版ヱヴァンゲリヲン』では「神殺し」もキーワードになっているので深読みする余地はけっこうありそう。制御下にある圧倒的なチカラ（ヴンダー）を「神殺し」と呼んでいるのも、科学技術による自然の克服と通じるものがある。


　ま、それらはおいといて。ゴジラの上陸と政府・行政の対応は混乱ぶりも含めて極めてリアルな描き方がされており、また有事の際に動ける組織は自衛隊だけだということを明確に示した。
　これまでの平成ゴジラは「スーパーエックス２」だのといったトンデモ兵器を出したり、結局人類は打つ手なくゴジラが別の怪獣と戦って消耗し勝手に帰っていく幸運＆他力本願なところがあったが、日本国が国民の生命財産を守るために知恵と勇気を総動員してゴジラ撃退に漕ぎ着けたのは記念すべき光景だった。

　事実上の軍事防衛シミュレーション映画として日本人の国防意識の甘さとその危うさ、対応マニュアルの不備などを暗に指摘しつつ自衛隊の存在意義と活躍、さらにアメリカと国連の高い危機管理意識、米軍との軍事格差を見せつける内容でもあったので、「中国・北朝鮮・ロシアは攻めてこない」と根拠なく叫んでいる人らは発狂しているのが目に浮かぶようで痛快である。
　近隣諸国が日本に攻めてくる可能性は東京湾にゴジラが出現する確率よりは遥かに高いわけで、実際に最近の中国の海洋侵犯や北朝鮮のミサイル発射は異常な状況。なかなかタイムリーな内容だった。

　あとは人間の八倍の遺伝子量というくだりと、ラストシーンに映しだされたゴジラの尾の先端。人骨のようであり背ビレからゴジラ細胞を有しているようでもあり･･･というなかなか謎めいた終わりかた。
　Ｇ細胞プラス人間と薔薇の遺伝子で作られたビオランテや、地球外生命体にヒトのガン細胞を組み込んだ『劇場版パトレイバー３』の廃棄物１３号を思い出させる。人類とゴジラの親子関係が比喩ではなく、生物学的にも遺伝情報を共有する部分があるのかもしれない。
　
　これまでの平成ゴジラは途中から電波ゆんゆんのシナリオ合戦（良くも悪くも）で開いた口が塞がらないネタ映画シリーズと化していた。
　仮に庵野秀明の『シン・ゴジラ』が別解釈の新シリーズとして展開するなら、『シン・キングギドラ』や『シン・メカゴジラ』『シン・モスラ』などがどのように描かれるか非情に興味がある。シン・メカゴジラは人間と同調して操縦するバイオゴジラになったりして。あの尻尾ラストはその伏線とか･･･。創造は膨らむばかりだ。